마라카스

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배경

가장 잘 알려진 타악기 중 하나는 박으로 만든 한 쌍의 딸랑이인 마라카스입니다. 마라카스는 라틴 및 남미 오케스트라와 밴드, 그리고 마라카스의 리듬을 채택한 기타 음악 형식에 필수적입니다.

마라카스는 악기로 사용되며 일반적으로 타원형 또는 달걀 모양입니다. 악기 제품군은 소리가 생성되는 방식에 따라 그룹으로 나뉩니다. 완전하고 독특한 소리가 나는 단단하거나 밀봉된 물체는 "이디오폰"으로 분류됩니다. 마라카스는 두드리는 것이 아니라 흔드는 악기의 하위 그룹에 속합니다. 두드리는 Idiophones에는 심벌즈, 캐스터네츠 및 실로폰이 포함됩니다.

마라카스 건축의 가장 보편적인 형태는 내부에 구슬, 콩 또는 작은 돌이 들어 있는 말린 조롱박을 사용합니다. 박에는 손잡이가 달려있고, 손잡이는 흔드는 용도 뿐만 아니라 소음기의 봉인에도 사용된다. 제조 공정은 박이나 기타 식물 꼬투리, 나무, 가죽 등 천연 재료만을 사용하는 것에서 플라스틱과 섬유를 사용하는 것으로 진화했습니다. 그것은 또한 나무 손잡이를 만드는 더 정교한 기계를 갖추고 있습니다.

연혁

타악기, 특히 드럼은 석기 시대부터 존재했습니다. 마라카스는 거의 동시에 여러 고대 문명에서 기원했을 수 있습니다. 아프리카 부족은 여러 시대에 걸쳐 전해 내려오는 전통에서 드럼과 다양한 딸랑이 및 이와 유사한 악기를 연주한 것으로 알려져 있습니다. 남태평양 섬 주민들은 또한 박과 같은 꼬투리를 생산하는 식물을 사용하여 광범위한 딸랑이를 개발했습니다. 손잡이가 없는 딸랑이는 심지어 말린 코코넛으로 만들었습니다. 남아메리카에서 마라카스는 주술사가 마라카스를 초자연적 존재의 상징으로 사용했기 때문에 음악과 마술을 연결했습니다. 박은 정령들의 머리를 상징했고, 주술사는 박을 흔들어 소환했다.

마라카스가 오늘날의 라틴 및 남미 앙상블에 필수적인 것처럼 마라카스의 역사는 콜럼버스 이전 인디언, 특히 콜롬비아, 베네수엘라, 브라질, 파라과이 부족의 예술 작품을 통해 가장 잘 추적됩니다. 단어 마라카 칠레 중부의 아라우카니아 사람들이 악기에 준 것으로 믿어집니다. 일부는 더 구체적인 이름을 가지고 있지만 모든 조롱박 딸랑이에 사용됩니다. 기니라고 하는 대서양을 따라 있는 서아프리카 지역에서 원주민들은 호리병박 에 하얀 자갈을 봉해 마라카를 만드는 여신의 전설을 전합니다. 조리기구로도 사용되는 단단한 조롱박. 아프리카의 콩고 원주민과 미국의 호피 인디언은 거북이 껍질과 바구니를 딸랑이로 사용하는 전통을 공유합니다. 정착민들이 유럽 상품을 미국으로 가져올 때 아메리카 원주민은 빈 껍질 카트리지, 금속 향신료 상자 및 캔을 수집하여 딸랑이를 만들었습니다.

남아메리카 국가와 지역의 마라카스는 다양한 조롱박과 독특한 연주 관습을 선호합니다. "전형적인" 마라카스는 콜롬비아에서 연주되지만 안데스 산맥의 음악 앙상블은 가파초 식물의 씨앗으로 채워져 있기 때문에 가파초라고 불리는 더 작은 마라카를 연주합니다. 콜롬비아의 야노스 지역에서는 기악 연주자들이 가파초와 유사한 클라벨리나를 연주합니다. 파라과이에서는 포롱고 박으로 마라카스를 만들지만, 남자들만 즐긴다. 베네수엘라 앙상블은 마라카스를 사용하여 기본 리듬을 설정하지만 그룹의 가수만 연주합니다.

일부 마라카스 친척은 외부에 구슬이 있습니다. 박은 마라카스의 전형적인 것보다 큽니다. 호리병박이 가장 일반적입니다. 끝은 잘려나갔지만 박의 동그란 몸체에서 멀어서 목을 손잡이로 사용할 수 있다. 같은 길이의 끈을 잘라서 끈의 중심 원에 묶습니다. 비즈는 길이를 따라 묶이고 목 주위에 원으로 다시 묶입니다. 이 악기를 흔들면 헐렁한 현과 구슬이 속이 빈 조롱박 외부에 부딪칩니다.

현대에는 모든 스타일의 음악을 연주하는 많은 리듬 및 퍼커션 밴드가 마라카스를 사용합니다. 작곡가는 고전 작품으로 작곡한 부분도 있습니다. 예를 들어, Prokofiev의 Romeo and Juliet, 1935년에 쓰여진 이 발레의 불타는 부분에서 마라카스를 요구합니다. 마라카스는 클래식 음악에 흥미로운 효과를 주기 위해 드럼 헤드를 두드리기도 합니다. Leonard Bernstein은 Jeremiah Symphony 를 작곡했습니다. 1942년 북채로 사용되는 마라카스를 위한 음악을 작곡했습니다.

원자재

마라카스의 3대 부품 재료는 제작에 필요합니다. 속이 빈 타원형 상단을 벨이라고 합니다. 그것은 건조되거나 속을 비울 수 있는 거의 모든 종류의 박 또는 종자 꼬투리로 만들 수 있습니다. 전통적인 구조는 또한 가죽을 두 부분으로 자르고 종 모양을 만들고 솔기를 따라 꿰매는 것을 사용합니다. 플라스틱 또는 섬유는 벨의 원형 또는 타원형으로 성형될 수 있습니다. 밝은 색상으로 만든 작고 둥근 방울이 달린 플라스틱 마라카스는 어린이를 위한 장난감이자 교육 도구이며 눈에 띄는 이름으로 판매됩니다.

마라카스를 흔들 때 소리가 나는 알갱이는 전통적으로 박 내부에서 건조된 씨앗입니다. 다른 씨앗, 콩, 구슬, 금속 알갱이, 심지어 껍질과 단추도 마라카스 내부에서 사용할 수 있습니다. 재료의 종류와 안에 들어 있는 콩의 수를 바꾸면 소리가 바뀝니다.

손잡이는 나무나 플라스틱으로 되어 있습니다. 나무는 전통적인 재료로 박의 입구에 맞게 조각하거나 깎아서 매력적인 모양과 잡고 흔들기 좋은 모양을 만들었습니다. 오늘날에도 여전히 나무를 사용하지만, 균일하고 매력적인 손잡이를 만들기 위해 선반으로 모양을 만듭니다. 마라카스를 만드는 사람들은 대부분 그 아름다움 때문에 카리브해 나무를 선호합니다. 그러나 마라카스의 크기, 모양 및 모양에 따라 부드러운 나무에서 초경질 나무가 선택됩니다.

덜 재료에는 가죽 마라카스의 반쪽을 함께 꿰매는 데 사용되는 무거운 실과 손잡이 상단과 박 바닥에 감아 붙인 다음 함께 고정하는 두꺼운 끈이 있습니다. 헝겊 바인딩(헴 테이프와 매우 유사)은 핸들과 박의 연결 부분을 감쌀 수도 있습니다.

디자인

마라카스의 디자인은 딸랑이 계열 내에서 많은 변형이 있음에도 불구하고 전통적인 형태를 취했습니다. 마라카스는 속이 빈 외부 껍질에 타원형 상단 또는 방울이 있으며 악기를 흔들 때 껍질에 덜그럭거리는 콩 크기의 물체가 들어 있습니다. 마라카스를 흔들 수 있도록 손잡이가 부착되어 있습니다.

이 기본 설명 내에서 벨, 콩 및 손잡이를 만드는 데 사용되는 재료는 재료의 유형, 모양 및 크기가 다를 수 있습니다. 전통적인 마라카스는 조롱박 또는 나무 손잡이가 달린 스티치 가죽입니다. 그러나 현대 기술은 플라스틱 소음 발생기뿐만 아니라 벨용 경질 섬유 및 플라스틱을 생산했습니다. 선반과 같은 기계를 사용하여 벨에 정확하게 맞는 핸들을 만들 수 있습니다. 기계는 가죽으로 만든 종의 일부를 꿰매고 있습니다. 현대식 접착제는 또한 벨, 핸들 및 바인딩의 오래 지속되는 적합성을 보장하는 기술적 개선 사항입니다. 제조업체는 조롱박을 조심스럽게 말리기 위해 온도 조절이 가능한 방을 사용합니다. 너무 빨리 말리면 겉 껍질이 줄어들고 쪼그라듭니다.

종의 외부 디자인도 다양하고 다양한 재료로 만들어졌습니다. 대부분의 박은 고향의 밝은 색이나 기악 그룹이나 음악 스타일에 맞는 색으로 외부를 칠합니다. 빨강, 노랑, 녹색은 생동감 있고 인기 있는 색상 조합이지만 노란색의 짙은 갈색 이미지는 악기, 원주민, 해변과 나무 또는 기타 장면을 보여줍니다. 하와이 댄서들은 손잡이 주위의 바인딩에 깃털이 매달린 조롱박을 연주하고 깃털은 댄서들과 함께 흔들립니다.

제조
프로세스

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타악기 제조업체는 일반적으로 케틀드럼(팀파니라고 함)에서 실로폰 및 마라카에 이르기까지 다양한 악기를 만듭니다. 그들은 공급업체로부터 천연 재료를 구입하지만 이러한 재료를 절단하고 형성하기 위한 표준에 맞게 자체 기계를 사용합니다. 박으로 만든 마라카스를 생산하기 위해 현지 공급업체(종종 농부)로부터 박을 구입합니다. 제조업체는 얇은 띠톱으로 각 박의 좁은 끝을 자릅니다. 손잡이가 길고 그릇이 좁은 칼이나 숟가락을 사용하여 박에서 막과 씨를 긁어냅니다. 막은 폐기하지만 씨앗은 씻어서 보관합니다.

박 내부를 깨끗이 씻은 후, 조롱박과 씨를 온도 조절이 가능한 방에서 말린다. 일부 스타일의 경우 그리고 박의 목이 충분히 길면 목도 건조되어 원래의 박과 함께 보관됩니다. 조롱박은 일반적으로 내부가 완전히 건조되고 외부가 주름지지 않도록 이러한 통제된 조건에서 몇 달(때로는 1년까지) 동안 건조됩니다.

박의 목을 사용하지 않을 경우에는 적당한 길이와 모양으로 나무 손잡이를 자른다. 선반을 사용하여 손잡이를 둥근 능선 모양으로 만들어 잡기 쉽도록 할 수 있습니다. 어떤 경우에는 막과 씨앗을 빠르게 제거하고 건조하기 위해 박의 목 끝 부분이 더 많이 잘립니다. 이 경우 박에 붙일 손잡이 끝부분을 박에 맞게 깔때기 모양으로 자른다. 일부 핸들은 훨씬 더 단순하고 다웰이라고 하는 막대 모양의 나무 조각과 비슷합니다. 조롱박이 준비되면 다양한 유형과 모양의 손잡이를 상자에 보관하여 조립합니다.

박과 씨가 말랐을 때 박의 바깥쪽을 사포질하여 불규칙한 부분을 매끄럽게 할 수 있습니다. 그런 다음 각 박은 부분적으로 씨앗으로 채워집니다. 콩이나 작은 돌과 같은 다른 소음 발생기는 다른 음향 효과에 사용될 수 있으며 씨앗이나 기타 재료의 양도 소리에 영향을 미칩니다. 제조업체는 일반적으로 다른 재료로 만든 조롱박이나 마라를 채우기 위한 고유한 특수 공식을 가지고 있습니다. 타악기 연주자들도 특정 소리를 요구하므로 일부 마라카는 맞춤 제작됩니다.

그런 다음 손잡이가 박에 부착됩니다. 플레어 상단이 있는 것은 더 큰 구멍이 있는 박과 일치하며 핸들 상단은 박에 맞게 모양이 지정됩니다. 그런 다음 장착 된 핸들을 박에 붙입니다. 말린 후 박 손잡이 접합부를 샌딩하여 접합부가 거의 보이지 않도록 할 수 있습니다. 박으로 저장한 긴 목도 고강도의 오래 지속되는 접착제로 제자리에 접착됩니다.

핸들이 마라카스의 종과 일치하지 않는 경우 핸들과 각 박 사이의 전환 연결이 필요할 수 있습니다. 일부 마라카 스타일은 둥근 나무 조각을 사용하여 양쪽 섹션에 접착하고 매력적인 마감을 위해 바인딩으로 감쌉니다. 다른 스타일의 경우 풀에 적신 실을 손잡이 상단과 종의 하단에 감습니다. 두 번째 꼬기 바인딩 레이어가 추가되어 외관을 매끄럽게 만듭니다.

마라카스가 완성되고 풀이 마르면 마라카스가 칠해진다. 어떤 경우에는 자연스러운 마무리 상태로 남아 있습니다. 밝은 에나멜은 마라카스를 손으로 칠하는 데 사용됩니다. 일반적으로 균일한 마무리를 만들고 색상의 가장자리를 혼합하기 위해 여러 레이어가 적용됩니다. 페인트가 마르면 도구도 건조되는 셸락으로 코팅됩니다.

마지막 단계로 마라카스는 상자에 한 쌍으로 개별 포장됩니다. 개별 딸랑이를 감싸면 서로 부딪치는 것을 방지할 수 있습니다. 그런 다음 상자에 들어 있는 쌍을 대량으로 포장하여 유통업체나 악기 상점으로 배송합니다.

품질 관리

마라카는 비교적 단순하지만 여전히 제조에 주의가 필요한 악기입니다. 마라카스를 만드는 모든 단계는 숙련된 공예가가 완성하며, 많은 단계에서 수공예가 필수적입니다. 제조업체가 프로세스를 감독하지만 작업에 대한 자부심은 기술과 관심을 요구하기 때문에 작업자 자신이 진정한 품질 관리 전문가입니다. 작업자는 또한 악기의 음질을 테스트합니다. 충전재가 서로 붙어 있으면 마라카를 버려야 합니다.

마라카스는 일반적으로 말린 씨앗으로 채워진 말린 조롱박으로 만들어집니다.

부산물/폐기물

마라카스는 같은 시설에서 여러 가지 스타일을 만들 수 있지만 생산 과정에서 부산물이 발생하지 않습니다. 폐기물도 매우 제한적입니다. 박의 막과 씨앗은 퇴비화할 수 있는 녹색 폐기물로 처리할 수 있습니다. 목재 부스러기, 톱밥 및 기타 구성 요소의 트리밍은 소량입니다.

미래

마라카스는 리드미컬한 사운드로 인해 오랜 과거와 유망한 미래를 가지고 있습니다. 그들은 종종 아이들을 위한 첫 번째 도구이므로 행복한 교제를 가집니다. 기록되지 않았을 수도 있는 음악 스타일의 역사를 보존하는 음악학자들은 이 음악적 유산을 잃지 않기 위해 세계 여러 곳에서 마라카스를 사용하여 민족 음악을 녹음하고 문서화하고 있습니다. 현대 음악에서 이 타악기는 다양한 음악 스타일에서 편안한 집을 찾았습니다. 최근 라틴 음악의 인기가 높아짐에 따라 마라카스가 큰 주목을 받았고, 에스닉 음악은 마라카스의 본질적인 소리를 요구합니다. 녹음은 이러한 매력을 퍼뜨리고 마라카스에 대한 더 많은 청중을 확보했습니다.

자세히 알아보기

책

베인스, 앤서니, 에드. 시대를 초월한 악기. 뉴욕:Walker and Company, 1976.

부흐너, 알렉산더. 민속 악기. 뉴욕:Crown Publishers, Inc., 1972.

헌터, 일린, 마릴린 저드슨. 만들고 연주할 수 있는 간단한 민속 악기. 뉴욕:사이먼과 슈스터, 1977.

Sadie, Stanley, ed. 그로브 악기 사전. 권. 2. 런던:Macmillan Press, 1984.

기타

잔스키, 샬롯. "알레그로 음악." 웹 페이지. 2001년 12월. .

Mambiza 드럼 및 타악기 웹 페이지. 2001년 12월. .

질리안 에스 홈즈